|
|
关于同轴单元与多单元设计一直以来都受到了很多人的争议，有些人喜欢同轴单元在点声源上的卓越表现，有些人则喜欢多单元各司其职所表现出的更高的保真度，那么到底哪种单元更好呢？今天去搜了不少资料，在这里跟大家分享一下。
首先我们看看多单元设计的好处——“每个单元只工作在一个较窄的频段，而且是它最擅长的频段，同时由于由多个单元分配整个频段的重播，所以每个单元的工作负担比较低，承担的功率负荷也低，因此失真就比较小，而且由于有专用的单元各司其职，也有利于将频带做宽。像我们以前代理的美国LEGACY音箱就是使用多单元设计的代表，像MCINTOSH、INFINITY、GENESIS的高级型号同样推崇多单元设计，相信大家对MCINTOSH音箱那面“单元阵”都记忆深刻吧。使用多单元的缺点是：分频器复杂，不容易出好声，很靠设计师的功力，况且多只单元同时工作，也要确保它们协调一致，这就涉及到一个相位问题，同样不容易做好。越多喇叭工作，就越偏向于“面声源”，这与HI-FI所提倡的“点声源”是相违背的。”
然后我们再来看看同轴单元设计——同轴单元正是为了获得“点声源”的目的而设计的，在这方面是以TANNOY、KEF为代表。无疑，同轴设计是可以获得较好的定位效果，但凡事“针无两头利”，你想，高音单元和低音单元这是两种工作性质完全不同的元器件，它们两者靠得这么近，必然容易相互影响，产生互调（互相调制）失真（最极端的例子就是全频带单元，同一只单元要同时做两种不同的工作，必然两者都不能做到最好，而且两者还相互影响，所以全频带单元的互调失真是最大的）。此外，同轴单元容易产生动态不足的问题，这也是由于两只单元装在一起、相互牵制造成的。我们看到TANNOY专门推出了超高音头，就是为了补足高音单元延伸不足的问题而设计的。为什么同轴单元的高音部分延伸不好？说到底还是和低音单元相互牵制的问题，最后都不能做到极致，只能折衷了，而TANNOY也承认自身产品存在这方面的问题。
综上所述，没有一种音响设计形式是十全十美的，都是各有优缺点。设计师只能尽量扬长避短、折衷平衡。所以，音箱设计是一门遗憾的艺术，是一门妥协的艺术。 |
|
发表于 10-14 15:42
