在声学原理上，点声源是公认的最符合自然发声规律的一种理想模式，以目前的电声技术来说，只有全频带扬声器和同轴单元可以实现这种发声模式，并且从理论上来分析，全频带扬声器单元更具优势，因为它可以省却分频器，使得功放输出的信号电流可以直接进入音圈驱动振膜发出震动，精简的通路使得信号不再受到各种容感元件的羁绊，带来了无与伦比的瞬态表现和纤毫毕现的解析力，但是受制于动圈扬声器的发声原理和震膜材质，全频带单元的高低频两端延伸是无法兼顾的，在面对XRCD、SACD等高品质音源时必定会捉襟见肘，所以拥有更宽频响特性的同轴单元更符合目前的技术现状。
同轴单元在传统Hi-Fi领域里有着很高的地位，但技术门槛比较高，成熟的商品化同轴单元最早可以追溯到1948年，当时的英国天朗（TANNOY）音响公司推出了业界第一款同轴单元（Dual Concentric），另外一家英国名厂KEF随后也推出了Uni-Q共点同轴单元，长期以来，国内厂家在同轴单元的研发上一直步履艰难，更加谈不上对同轴单元作出技术层面上的革新，今年的NFB钕铁硼磁同轴单元，它的面世完全可以用“石破天惊”来形容，它让不少烧友认可了国内同轴技术并且领略了同轴单元带来的美妙音质。
同轴单元优势相位保真度高
一般来讲，自然界产生的所有声音都有谐波，通过它们可以知道信号源的类型和声音品质。一个单音符的谐波能够扩展到听音范围以外，一个基频位于低音扬声器范围内的基本音符会通过高音扬声器再现出许多谐波成分。如果高音扬声器是独立分离的，那么无论在时间上还是在空间上，在大多数听音位置上听到的该音符的基频将与其谐波存在许多的时间差异，所以造成声音不能精确地再现，这是一般多分频系统面临的一大难题。同轴扬声器系统保持了复杂声音的谐波结构，并在声音辐射时使每一阶次的谐波得到完美的合成，被重放的音乐自然逼真。 同轴扬声器系统保持了复杂声音的谐波结构多单元系统中，同一声音的不同频率由不同的单元重放，他们各自其摆在不同的位置上这相当于基波与谐波的起始点不同，即使有基波加无限次谐波的正弦波，最终不能合成为方波，因此其不符合点声源的发声特性。
由于线度的原因多单元系统不能视为点声源
同轴单元使单点声源的实现成为可能同轴扬声器的一个重要的但是经常被忽略的特征是它被设计成为一个完全一体化的单元，不仅中高音单元在低音振摸所形成号角的喉部向外辐射声波，其低音单元与中高音单元使用同一套磁路系统，两个单元既独立振动又相互依存，在结构上得到了完美的结合，这在设计阶段就控制了其放音的每一个重要环节。
音色自然耐听 定位精准
音色可以称得上是声音的个性化表现，本身是没有优劣之分的，但自然优美、耐听度高的音色无疑更加养耳，几乎所有的同轴单元音箱都有三频过渡自然、音色自然耐听的优点。声像是由音色表现出来的声源形状，声压是声源振动而辐射能量的强度。声音具有位置特性，生物的听觉器官以两个方式对称存在就是为了检测声音的位置，他的原理是大脑判断两个耳朵对同一声源发出的声音相位差得出结论，如果一个耳朵失聪，他只能凭经验确定声音的位置而不能准确判断声源的方位及移动特性。相反听觉器官是正常的，但声源重放时被相位及声压畸变，同样可使声音位置判断发生错误。 纵向排列的多单元系统会使声像纵向拉伸定位受到影响定位的另一个典型应用是立体声定位原理，声音重放中利用两只音箱对同一声源产生不同的声压及两个音箱的相位差，使被重放的声源的声像确定在两个音箱之间的某一位置上。对声压而言，声像会向声压大的一边靠拢，两个音箱的声压相同则定位在两音箱的中垂线上，当一个音箱没有输出声压时，声像的位置完全靠向另一只音箱，如相位参数保持不变时的话，声压的改变只能使声像沿两音箱的连线移动。相位对声像的影响远比声压复杂的多，相位参数既能影响声压的大小、声像的大小，又能改变声像的位置。
点声源系统能如实还原音源声像
由此看出，只有在喇叭单元的重放相位以及声压都得到保真条件下，立体声定位才能实现，舞台乐器的位置便得以确定，就现状而言，声压保真相对容易实现，而相位保真具有相当的难度，相位保真的根本方式是实现全音域点声源重放。
写到最后，瓦格纳歌剧一号拥有自然的声音，精准的相位，还是得益于采用了比特音频最新研发的国内首款NFB钕铁硼磁共点式同轴单元，才能拥有相位保真度高、音色自然耐听、定位精准、如实还原音源声像等，一般单元不所具备的优势。
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发表于 09-25 14:48
