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21、 声音粗：低频声音密度大，中高频相对较少，音色粗犷，力度较大，明朗度和混响声感到很差。
22、 声音细：声能密度小，响度不够 ，声音纤细无力，缺氏频，偏中高频及高频，混响声不足，如有些声源本身发音细，缺少共鸣。
23、 声音弹：声音密度大，低音合适，中音足量，有一定的响度，失真小，动态大，频响宽，如多传声器距离处理的人工混响只要配合适量就感到焦点实，声音送得出，而有弹性。
24、 声音缩：声音密度较小，声音送不出来，缺中频，混响声少，响度低，失真大。如有些响条件差的剧场，混响偏短，扩散不好，演员大声说话，声音还是出不来，总觉得声源较远缩在里面，清晰主度差，音色不丰满面。
25、 声音清晰：频响宽而均匀，尤其是中高频出得来，音色明亮，混响合适。
26、 声音浑浊：中频及中低频混响太大或能量过多，直达声比例小，主旋律不够突出，缺中高频，明亮度差，谐波失真或互调失真大，瞬态响应不好，都会给人一种声音浑浊，清晰度差层次不清的感觉。
27、 声音发毛：高频及中高频过多，且失真较大，并有瞬时过载现象，阻尼差，方波有寄生振荡，在听觉上感到有高频附加音，声时毛糙不干净。
28、 声音发沙：通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象，在电声器件、声频设备中有过载失真，例如象电子管放大器中的交连电容漏电，晶体管放大器中的静态电流过低，扬声器音圈有些散落或碰圈，演员嗓子不好，都可能产生沙哑的感觉。
29、 声音发炸：声能密度大，高频及中高频过多，在录放声或扩声系统中过调幅失真严重，并有过载削顶的现象。
30、 声音发破：声能密度太大，有严重的谐波和互调失真。从传声器能够 承受声源的最大声级至调音台，录音机的线性保留到放大器、扬声器的功率余量，任何一级有过载削顶失真，都会产生破的感党觉，严重的还会伴随着卟卟地杂声，录音磁带上剩磁感应太高，光学录音带严重过调幅也会产生破的音质。
31、 声音闷：缺高音和中高音，在3000~4000赫兹以上有严重衰减，高频混响不足，低频能量过多，特别在150赫兹左右。低频线性失真大，瞬态响应不好。产生闷的原因，有声源本身发闷，电声系统高频跌落，拾音布位不当，磁头贴隙缝偏移，磁粉堵塞磁头，戒磁带与磁判头贴合不好。有时录音棚声响条件差，或受空气温度的影响，使高频吸收强，混响短，中高频扩散差，也会造成声音闷的感觉。
32、 声音哄：低中频某段夸张，有共振，频响不均匀，混响太长。例如混响使用不当，就会有一种哄哄的浴室效应，用多频调音在300赫兹提升过多也会产生哄的感觉，影响清晰度。
33、 声音嗡：鼻音重，尤如发音者感冒鼻塞，在100~250Hz频段内有谐振，如在150Hz提升过多就会感到鼻音显著上升，声音发嗡，严重影响清晰度。
34、 声音散：声音不结实，焦点虚，主旋律不突出，混响过大，中频欠缺，频响不均匀。录音棚空，传声器距离太远，整个乐队融合度差，感到声音凌乱分散。
35、 声音飘：一般是传声器的指向性没有对准声源造成声音焦点不实，或距离声源太远，直达声不够，间接声过多，缺少中音，声能平均匀声级较小，响度低，清晰度差。在录放声系统中，由于速度不稳，磁带位置摆动而造成电平摇晃，在听觉上就有飘的感觉。
36、 声音抖：声音在录制或重放过程中，经过机械传动产生频率偏移，造成连续规则的音量变化，听觉上感到声音发抖。如很低频率的周期晃动，在听觉上感到声音摇晃不均匀，抖动和影响均匀度。
37、 声音有颤音：这主要是建筑声学中的音响缺陷。例如声源在两个平行面中发声，或者有弧圆顶，都容易造成颤动回声，听起来感到有连续的重迭声，甚至声音有颤抖的现象，严重干扰声音的清晰度。
38、 声音跳：即不连贯，一般是音乐、对话或唱歌在音量上感到突变，例如音量不平衡，电网频率不稳，而使音调前后不统一，背景噪声不衔接，声音尾音切断，演员情绪不连贯，磁带与磁头接触不良等，都会在听觉上感到跳跃、不自然。特别象电影拍摄的一个一个镜头组成的，因此，更要注意声音的连贯统一。
39、 声音脆：频响不均匀，缺低频，中高频及高频偏多，失真较大，声音单薄，不厚实，在7000~8000Hz提升过多，就有脆的感觉。
40、 齿音太多或齿音失真：齿音习惯上又称作S音，是声音在发生过程中高次谐波瞬态失真的一种反映。汉语发音的频谱能量在中高频段比英语、匈牙利语要高出将近10分贝，加上辅音的频谱较宽，肺部冲出的气流又容易使传声器膜片产生不规则运动，因此，在录音过程中，如果将传声器放得距离声源过近，又没有加防风罩，就很容易造成齿音过多或失真的弊病，在听觉上有毛剌感或产生嘘嘘的失真。
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发表于 01-06 16:31
