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一、源于同轴，缘于同轴 之前玩过不少音箱，不过还是觉得同轴音箱的声音更钟意一些，之前手里有对在朋友那淘的天朗706，声音温润耐听，定位也很精准，用了一段时间想着在弄对其他的同轴箱子玩玩，毕竟706还是有点太老了，经朋友推荐了爱hifi音响网的歌剧二号音箱，考察过后，决定入手一对。
说起爱hifi，其实我之前就知道，偶尔也来坛子里面看看，但觉得坛子里面的对于器材评价有些过于偏允，可入了歌剧二号这箱子之后，想想这箱子八千块钱的价格，在想想有什么吐槽点，还真就很难说得出来，回头在看坛子里面大家的感受，想必和我想的差不多，玩音箱的人都知道，这行完全是在烧钱，而且即便是烧钱也未必买到好的器材，像歌剧二号这样的箱子，如果换成国外的大牌，卖两万也不过分，而且我特别对歌剧2和天朗706进行AB对比试听，看看同样是同轴音箱，效果有多大的差别。
先上一张我的视听环境，家里有点乱，大家见笑了，主要是CD没有单独的架子，属于随便乱放，回来有空的话弄一个架子，但是这样摆放反而倒是一览无余，哈哈。
二、外观做工对比
从颜值上来说，毫无疑问歌剧二号要更胜一筹，天朗的这个颜色深了一些，看起来比较朴实，而歌剧的外形不仅更大，箱体重，而且整个前面板的单元、铭牌的布局非常合理，很耐看，而天朗的这个前面板布局就有点头重脚轻了，不耐看！
箱子本体，颜值还是很棒的，结合木质材质，很好的和家庭家具搭配（对于我来说，除了声音还考虑颜值）。虽说是座架箱，为了防止地面谐振，我还是给搭配了一个小架子，效果非常不错，物超所值！！
对比706，歌剧二号显然大了不少，同轴单元也稍大点，腔体大点也可以理解。乍一看这俩真像兄弟俩，但是确是大不相同，请再往下看！
三、“不同”轴，不“同轴”
这是706和歌剧2号的同轴单元，感觉很相似吧，实际上大有不同。不急，咱慢慢说。
单元大小：8寸与10寸的各有千秋 首先是尺寸，706是8寸同轴，歌剧2号是10寸。单元尺寸的不同也影响了箱子的听音优势。706的优势在人声和古典乐上，换句话说，虽然属于座架箱，但是也是书架箱的一个特点。歌剧2号的优势主要是在歌剧和大编制音乐上，这一点是706没法比的。我个人觉得在人声细节上歌剧2还是略逊于706，所以706我也不会出手，留着慢慢对比着听。
单元材质：pp盆对战纤维盆，谁与争锋
这分别是706和歌剧二号的单元拆解图，因为本人对这两个单元想详细对比一下，索性简单拆了一下。
首先我进行了称重，天朗的pp盆重7斤多，歌剧二号的复合纤维盆重12斤多。足足重了5斤多。然后我量了下磁钢，歌剧二号的磁钢要比706宽一厘米，显然在稳定性上，歌剧2号要比天朗的稳定性要强一些。
单元细节：不同振膜带来不同感受 然后是振膜，振膜这里大家可以看到706用的就是普通的PP盆，但是歌剧2号这里用的是复合纤维震盆，大家都知道，这种振膜一般音箱很少用，虽然声音好，但是成本比较高，所以很多音箱都是用羊毛盆或者纸盆代替。对比天朗706的震盆，歌剧2号的成本和效果都要更出色一些。
在折环方面，天朗706用的是普通的橡胶折环，而歌剧二号用的是褶皱泡沫折环，这样就可以使声音音色自然厚实，低音丰满，同样的同轴，细节足见歌剧二号的功力。
单元技术：不同深度的不同声音 另外从图片大家也可以看出，706的单元延伸比较深，采用的是共点同轴技术，提高了效率，对声音的凝聚力也有一个提升。
而歌剧二号是采用的是铝镍钴磁同轴扬声器，这种扬声器的磁效好，出来的声音更紧凑，听感上更自然舒服一些，目前市面上应用的也不是很多，好像KEF最近新出的一款同轴音箱也用的这个同轴，不过卖家更贵一些，差不多要三万一对了。
说下小细节，歌剧二号的防尘罩更贴合一些，而天朗706的防尘罩与箱体有明显缝隙，看来现在音箱的做工确实要比以前的音箱做工要好很多了，细节也很注意。
四、同轴不同声，同形不同艺
作为一个客观的对比，不能全部选择某个音箱擅长的，所以我的评测选取了706擅长的人声自己歌剧二号擅长的乐器加上人声的位置对比。
人声： 《加州旅馆》大家再熟悉不过了，测试的经典曲目。各种乐器的逐渐混合加上人声的进入，在测试音箱的同时也测试了自己的耳朵。而王菲的《矜持》是典型的女声，纯净空灵的声音，测试空间感和人声演绎。
歌剧二号与706的对比，《加州旅馆》的吉他solo可以感受到歌剧二号的高频延伸和泛音与706差距还不算大，但细腻度有所提升，毛刺感减轻（其实706相对听过的mc13以及m030，高频已经不够细腻了）。之后鼓点和其他乐器的加入，706由于是8寸的同轴单元，低频量还是不小的，但质感相对歌剧二号还是差距不小，一声鼓点之后低频会有一种漫漫消散在空气中的感觉，也就是我们常说的低频散，回弹不足，凝聚度欠缺。解析分离度相对歌剧2号也有明显差距，声音像蒙了一层纱，不够透明干净。声场也有较为明显压缩感，有些打不开的感觉。歌剧二号在这方面则表现的相对稳定，低频部分很紧凑，整个音场非常明亮，沙锤的空气感非常明显。
然后是人声清唱，歌剧二号中频厚度还不错，人声较为突出，但结像定位不够清晰。706明显可以感觉到人声在中心位置距离2-3米的位置，但歌剧二号只能大致感觉人声在正前方，纵向距离不明，中心点位置不明，也就是所说的结相口型偏大。
爵士： 王若琳的声音对我有一种特别的吸引力。一听到她的声音，就知道这是一位很有味道的爵士歌手。 其中《亲密爱人》这首歌翻唱了梅艳芳最经典的国语唱片之一，在梅艳芳低沉的嗓音下，听到的情感是细腻的、甜蜜的，而王若琳在流行曲调里加入爵士元素，锥盆的中低音歌剧二号的同轴单元使声音更加自然，感觉她的声音慵懒而感性，温暖似这大冬日里若有若无的阳光，让人赖在沙发上不愿起来。
706也不逊色，她翻唱的前奏由电箱吉他和钢琴组成，一开始琴弦轻轻拨动，同轴单元使声音清晰可辨，乐器的区别一听便知，而16秒后与钢琴的共鸣把人一下子就带入一种安逸轻松的氛围，声音重叠上非常有趣就像变魔术般绚丽多彩，两个箱子的声音变幻之快让我惊叹，就像是钢琴就在眼前，轻快的手指游走在琴键上，干净利落的如行云流水一般。
歌剧、交响： 《ROUND UP》第二首，《威廉退尔序曲》，在706的表现下气势恢宏、声场庞大，高潮来临从容不迫，给人雍容华贵、非常正统的交响音乐形象，几乎可以说把706的交响音乐潜力发挥到了极致。而歌剧二号声场较之706更加庞大，宽度和深度、高度更有所增加，高频细节刻画和再生能力明显强于706，空气感非常好，每件乐器的位置和各件乐器的距离感表现明显优于706，低频收的要比706更紧，倍大提琴的琴体共鸣交代准确，不似706有些含糊，一带而过。但是无论怎么听，在整体气势和听觉冲击感上，706总是缺乏歌剧二号那样的感染力和扑面而来的古典艺术气息，我仔细想了一下，706似乎有点过于注重对声音的分析，而欠缺对音乐的思考。706上，很明显，高频的延展得到了前所未有的提高，但是声场稍觉空洞，听了数遍，又换了若干张交响乐CD，还是一样，整体的交响的恢宏气势都逊于歌剧二号，低频收的太紧，缺乏底气，中频偏瘦，造成了声场中间有些空洞，乐器之间的定位缺乏连贯性。高频解析力太强，造成了头重脚轻的后果，看来706不适合表现大场面的交响乐。
小提琴： 小约翰施特劳斯——《蓝色多瑙河》 这首大编制的乐曲，聆听起来和前几首歌曲所带来的感觉大有不同。往往大编制乐曲最考验器材的水平高低，对器材的素质要求更高，对缺点的展示更为清晰。706在演绎大编制乐曲时，声场不算太宽，乐器齐奏的时候，感觉场面稍微有些拥挤，但是最明显的不是这里，而是感觉声场有些蓬松不定。结像力稍嫌不足，整体三频圆顺且延伸良好。中频密度感尚可，但是层次上不够鲜明。低频方面力度感不算强，稍稍偏软。声场宽度稍微平坦一点，不够宽敞。对于大编制的演奏基本没有什么问题，比较欠缺的就是力度收方的控制力。
而大编制乐曲在歌剧二号下营造出来的氛围上更为宏大一点，但仍感觉在动态方面，未能把乐曲所表现出来的那种神韵发挥到最极致，乐器齐奏时，不显混乱，舒展得比较开阔。歌剧二号应付大编制的曲子比706要合适一点，起码在营造出来的氛围上，是显得更为宽广的。与706比较后，歌剧二号在低频方面，还是会稍优于706，高频延伸优势歌剧二号更为明显。
高频两者属于自然舒展的类型，只是高度不够。歌剧二号高频不乏细节，金属感稍强于706些。中频方面，706相对直多点，歌剧二号的中频较为温润，小提琴表现得更为柔润、亮泽。低频方面，706的低频略微偏软，这点在大提琴奏乐时即能感受到。歌剧二号相比706的低频控制更为得心应手，低频力度感较佳。声场及空间感，均是歌剧二号更为优秀一点。706显得横向声场略为单一。音乐整体的表现两者都很不错，只是在细节感上有些差距，706属于有了轮廓但是需要精装修内在，歌剧二号就相当于在706的轮廓上修饰了细节展现和音调。
五、术业有专攻，同轴不同声 正所谓“术业有专攻”，在声音方面我的天朗706和歌剧二号可谓是各有所长，虽然都是同轴单元的音箱，但是声音效果却是很不相同，歌剧二号胜在用料上更实在，人声古典音乐表现更自然一些，而天朗706则解析力和空间感有不错表现，所以现在我听不同类型的音乐就用不同类型的音箱，可谓是好钢用在刀刃上，这篇帖子希望大家多指点，如果有更好的意见请互相交流一下！
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发表于 07-25 00:27
这俩音箱我要是有任意一套就知足了
